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1. 

   青梅子
   2008年06月10日 @ 12:35 | #1

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   請問一下，集點印花是從2006年8月號開始的嗎
   因為前後印花圖案不同，怕搞錯了
   這樣總共有23枚印花可兌換對嗎
2. 

   Rainbow
   2008年06月11日 @ 11:00 | #2

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   看完最後一期…，非常好看^^b
   光是讀者投稿的地方就可以看很久XD
   每一期雜誌後的印花，不小心弄丟了一枚，導致現在湊不到12枚啊啊啊啊…
   好悔恨(哭)
3. 

   小精靈某人
   2008年06月11日 @ 17:28 | #3

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   青梅子～
   嗯對︿︿
   舊的和新的印花都可以兌換喔！

   Rainbow～
   印花少一枚啊…你可以再買一本湊滿！（默默的推銷）
   不然就問問親朋好友有沒有願意割愛的囉？
4. 

   Sampkao
   2008年06月17日 @ 09:21 | #4

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   挑戰者雖然要休刊了，但我相信貴社和諸位作者們都會繼續把路走下去，尤其是幾位漫畫作者。

   對於刊內的長篇漫畫，我個人有些想法寫在下面，目的是想給出些意見，期待作者們越來越好，如有不中聽的部份，多包涵哩。

   「機甲盤古/林迺晴」
   作者的奇想力豐富，尤其將奇想落實到畫筆上的能力令人讚嘆，故事的環境結合了古代與現代，構思頗獨特。說故事時動線頗佳，對分鏡的掌握相當專業，一格與一格間，既連貫而又富於變化，是所有作品中最優秀的。（李伍薰的評論）

   可惜作品的構圖偶爾會有質感不足的毛病，有時是大場面中的小細節，有時是透視圖的比例，畫得似乎草率了點。角色的美型度也略有不足。相較於其他出彩的部份，算是瑜中之瑕。

   「星光墜在希伯來/簡嘉誠」

   此作被譽為台灣漫畫的希望，很難得的富有文藝氣息，這點在台漫裡相當罕見，至少在我那年代，好像只有阿鼻劍第二部才有類似的味道（這點編劇馬利〔郝明義〕的功勞不小），只是調性不同就是。

   作者似乎有小說或電影編劇的經驗，說故事時能運用許多文藝技巧，譬如倒述，補述，蒙太奇等等，用得頗有味道。

   缺點仍在構圖，主要是視角的問題（人體結構有時也有點怪）。作者心中似乎有一幕幕很經典的構圖視角存在，不時會搬出來運用，然而一旦找不到匹配的構圖，就無法自行生成，使構圖流於平版（尤其是有大背景大建築時），減損了專業度。

   另外，作者編劇時有「硬編」的毛病（這點文月の手帖也提出過）。譬如本期為了讓女主角密拉離開集中營，刻意讓她聽到某人的密語，然後以「她是唯一聽到密語的人，又來不及透露給其他同伴」為由，給了她離營的機會。這裡由真的很牽強啊，無法讓人信服。

   「滄冑神機/有馬拓也」

   作者看來是位很熱血的漫畫好手，年紀應該很輕吧，感覺挺有潛力的，但仍有一種生澀味道。通篇畫面都稍嫌繁瑣，尤其機甲結構並非越複雜就越有質感，有時簡單的造型反而更有魅力。

   另外，作者的敘事動線不夠洗鍊，在分鏡上經常有不連貫感或突兀感發生，譬如戰鬥中的上勾拳動作，又譬如從天而降的馬形機甲，感覺上都有點突兀。

   「Welcome To Forest/張季雅」

   作者的優點是各方面都經營的挺不錯：構圖，分鏡，以動物為主角的奇想等等，都可圈可點，但也因此沒有特別突出的地方，也就是所謂的個人特色，或個人的不可取代性，這對一個職業作者來說特別重要。

   另外，作者的敘事節奏似乎趕了一點，通篇故事顯得很擠，沒有給讀者稍微喘息的空間。弛張有致，才是說故事可長可久之道。

   「日日美好/SALLY」

   作者的畫風獨樹一幟，畫面十分豐富，構圖良好，故事也充滿了情感與文藝氣息，這些優點若能發揚，未來性令人期待。

   然而作者太注重每一格的構圖，力求各格皆有可觀，反而漏掉了格與格之間的協調感，每一格都在搶鏡，整體感就會被削弱，而且視角與畫面也跳得太快太大了一點。

   漫畫的自由度比電影鏡頭大得多，然而太過自由，卻未必一定是好事。

   最後建議大家能找時間看看電影分鏡學以及導演學。電影這門學問，是所有說故事產業中分工最精細，論述也最完整的一門學問，其中許多概念，都可以運用在動漫畫的技藝之上。

   多有妄言，願大家加油，此致。

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